Чтение онлайн

2) «Спомилаша» — одно из традиционных для частушечной ээтики обозначений «возлюбленного».

3) Из собрания частушек Ряз. губ., напечатанного в Верстах стр. 30-36), к этому типу принадлежит № 12 (с рифмовкой ааба,

)торая есть частный случай рифмовки абвб).

4) Из собрания частушек Ряз. губ., напечатанного в Верстах стр. 30-36), к этому типу относятся № Ле 21 и 30.

5) К этому типу относится № 27 того же собрания; Л? 19 против равила имеет рифмовку абаб.

КН. Н. ТРУБЕЦКОЙ

В. Строфы из разнотипных стихов. Важнейшие типы следя ющие:

Тип 01 01 02 02 — например:

От Берегова канава,

По канаве-то отава,

По отаве-то следы: —

Ходил миленький сюды.

Тип 02 02 Т1 Т1 —напр.:

Не спросили у отца Поженили молодца Не спросились матушки Повели в солдатушки 1)

Оба эти типа сравнительно часто встречаются. Тип Т1 Т1 02 02 — напр.:

Ничего, что пьяница: Женится, — уставится; Ничего, что пьет вино, — Выйду замуж за него.

Противореча правилу, воспрещающему следование концестр|| мительных единиц за конц'ебежными, этот тип встречается псклв чительно редко.

Все остальные типы очень мало распространены. 1)

IV

До сих пор мы изучали метрику частушки, исходя из предп|| сылки полного параллелизма между музыкальным и стихотво]' ным текстами. Мы предполагали, что стих равен колону, и что уд; ряемый слог стихотворного текста всегда приходится на сильну мору текста музыкального. Но фактически это не всегда быва. так. Оживление ритма требует известной дифформации метрпчеси схем, и эта дифформция в частушках достигается сдвигами — щ стиховых границ, так и ударений. Рассмотрим же эти сдвиги.

Среди случаев несовпадения границ стиха с границами кол;: на надо различать следующие типы:

А) Смещение стихораздела, т. е. перемещение границы меж,^ двумя стихами, составляющими полустрофу. Смотря по тому, см

1) К этому типу относится Л"; 29 того же со.брания; вариант того же типа можно считать и № 25.

2) Ср. напр. в собрании частушек Ряз. губ. (Версты I. С1 30-36) № № 10 и 33 (тип О. 0 2 О, 0 2 ), № 12 (тип Т, Т, О» Т,), М (тип Оз 0 3 Т, Т>).

О МЕТРИКЕ ЧАСТУШКИ

дается ли эту граница на одну мору назад или на одну мору вперед, ы различаем смещения а) регрессивные и б) прогрессивные. а) При регрессивном смещении стихораздел падает не после 8-й, после 7-й моры первого стиха полустишия, а8-я мора относится виде АилЧ кг.' . к началу второго стиха. Т. о., в стихотворном ексте первый стих имеет вид обычного семисложного стиха (02 или 1), а второй стих получает в начале односложную анакрузу (т. е. с зчки зрения литературной метрики оказывается «ямбиче"ским»). 1апр.:

А смй надёюся пойду плясать согрёюся

Ели (при ином распределенпп ударений в стихах):

Милый сватать запрягает ЛбшаДь белогривую, — Неужели кто пойдёт за эту дрянь паршивую!

б) При прогрессивном смещении стихораздел попадает не :осле восьмой моры первого колона, а после первой моры второго олона, Такой сдвиг допускается только в том случае, если пер-ый стих острый, и если его диморы распущены. Таким образом, ервый стих при прогрессивном смещении стихораздела имеет 9 логов и ударение на третьем слоге от конца. Второй стих начинает-я с слабой моры, т. е. как бы с анакрузы, и оказывается короче юрмального. Пример:

Неужели это сбудется

во нынешнем году: Золотой венец наденут На головушку мою?

Б) Смещение приступа, т. е. начала первого стиха полустро-)Ы. Частушки поются под аккомпанимент гармошки, на фоне этого 1Ккомпанимента. Этот аккомпанимент состоит из безконечного и ^прерывного повторения одной и той же музыкальной фразы с ясно •тчеканенным ритмом: это создает сплошной п однообразный по-'ок ритма, как бы фон, который время от времени оживляется жрапленными в него и выводимыми голосом полустрофами часту-аек. Исполнитель частушек пропитывается ритмической инерцией шетрументадъного аккомпанимента и, выводя свои частушечные юлустрофы, автоматически попадает «в ногу» аккомпанименту. 1рп этом приступ, т. е'. первый слог полустрофы обычно попада-;т на первую мору музыкальной фразы (колона). Но это необязательно: он может попасть на одну мору раньше или на одну, даже за ре моры позже. Это мы и называем смещением приступа, при 1ем опять такп различаем смещение а) регрессивное и б) прогрес-ивное.

ТРУБЕЦКОЙ

а) При регрессивном смещении приступа первый стих си хотворной полустрофы начинается на одну мору раньше музыка» ного колона. Первый слог этого стиха, следовательно, падает а слабую, а второй на (музыкально) сильную мору. Другими слова] стих этот начинается с анакрузы, т. е. приобретает «ямбичесю характер. Пример:

Сегодня праздник воскресенье, Нам оладей напекут; Хоть помашут, Да покажут, — А поесть то не дадут.

б) При прогрессивном смещении приступа следует различа два возможных случая: смещение одномерное и двухморпое. В п| вом случае стих начинается не с первой, а со второй моры колон п, т. к. эта мора является слабой, то стих оказывается опять «ящ ческим». Пример:

Чего, Коля, часто хбдишь, Сапоги новы дерёшь? ** С ума меня ты сводишь, Долго замуж не берёшь.

При двухморпом сдвиге стпх начинается с третьей моры коло на, п, т. е. эта мора сильная, то стих ямбического характера приобретает. Пример:

** ** В городе в трактире Мы с милашкой чаек пили, За стеклянными дверями Чаек пили с сухарями.

Из перечисленных видов сдвига стиховых границ чаще всея встречаются оба вида смещения стихоразделов, несколько реж встречается регрессивное смещение приступа, п. наконец, чрезвы чайно редко — прогрессивное смещение приступа. Все эти вид! сдвигов могут комбинироваться друг с другом. Так, один и тот вид сдвига может повторяться в обеих полустрофах напр.:

А) Смещение стихоразделов:

а) регрессивные:

У мгня милёночек — не волк, не медвежбночек

Стали люди жалиться, что лошади пугаются. Или:

Хорошо рыбу ловить, котора рыба ловится;

Хорошо с таким сидеть, с которым речи схбдятся.

б) прогрессивные:

Что ты, белая берёзонька

стоишь и все шумишь? Чтб, ретивое сердёчушко

болишь, не говоришь?

Б) Смещение приступов:

Пошёл милашечка домбй Оглянулся под горой: Сюда ходить — какая даль!