Версты
Шрифт:
В. Э. Сеземан
О МЕТРИКЕ ЧАСТУШКИ
I
За последнее время вопросы метрики, (шли интересовать рус-ИХ" филологов. Но работают исключительно над метрикой пись-шой литературы. Народное стихосложение мало привлекает к се-внпмання. Впрочем, в этой области и прежде то почти ничего дно не было. Можно сказать, что о русском народном стихо-оженип писал только покойный академик Ф. Е. Корш, да и то га.т только эпизодически. А, между тем, область эта чрезвычайно бопытная.
Русское народное стихосложение весьма своеобразно. Уже с рвого взгляда ясно, что к нему нельзя подходить с теми метрнче-ими понятиями, с которыми мы привыкли оперировать в «искусст-ной» поэзии. В народном песенном стихосложении словесный Кет неотделим от музыкального напева, и потому в нем играют ль не только ударения, но и «долгота» и «краткость». Потому то Е. Корш и попробовал подойти к русскому народно - песенному посложению с понятиями древнегреческой квантитативной метрп-: к тому же Ф. Е. Коршу казалось, как и многим его современни-«, что эта древнегреческая квантитативная метрика и есть напеве исконная. Теперь мнение об исконности древнегреческих мет-чегкпх понятий можно считать основательно поколебленным, ес-I не совсем опровергнутым. В прпменнии к русской народной сложности, в частности, конструированная Ф. Е. Коршем схема бычиного стиха (якобы «четырехстопный анапест») оказалась совер-вино несостоятельной с тех пор как были сделаны точные (фоно-1афные) записи былинных напевов.Неправилен был самый принцип дхода к русскому народному стихосложению с понятиями грече-!ой метрики. Правда, и древнегреческое, и народное русское сти-сложенин основаны на сочетании словесного текста с музыкаль-гм напевом: правда, благодаря этому, в обоих этих стпхосложе-ях играют роль и ударения (икты) и количественные различия олгота и краткость). Но в древнегреческом стихосложении словес-сй текст определяет 'собой количественные различия, а напев
–
определяет ударения: л народном же русском стихосложении, как I раз наоборот. — словесный текст определяет ударения, а напев —т долготу пли краткость слогов. Таким образом, между древнегрече-г ской и русской вароднопесенной метриками существует отношение! противуполояшости, и это исключает возможность применять древне-1 греческие метрические понятия и схемы к русской народной песне,
Своеобразие русского народного стихосложения требует совер-1 шенно особых приемов исследования и классификации, совершенно особой терминологии. Все это приходится создавать заново, нб0 4 ' как сказано, до сих пор в этой области очень мало сделано. В настоящей статье мы хотим иопытагьоа обрисовать метрику одного определенного ища народной песни, именно, частушки. При этом, мы не будем особенно углубляться в детали, о некоторых проблемах будем молчать, некоторые другие только упомянем: так напр. интереснейшей проблемы «метрической географии» нам придеЛ только слегка коснуться...
II
Следует различать метрическое строение музыкального хтпворною текстов частушки.
Метрическое строение музыкального текста частушки отлич; ся последовательно проведенной двудолыюсты». Вся частушеч строфа- делится на две полустрофы обычно разделенные людней на гармонике. Каждая музыкальная полустрофа делится на два колот; каждый водой - - па два темпа; каждый такт два димора; каждый димор — на две моры, из которых первая является сильней (т. е. способной принимать на себя ударение^! вторая — с.тйоа (т. е. неспособной стать ударяемой). Если принять мору за одну восьмую, то ритмическая схема музыкально» текста частушки выразится в следующем виде:
\\ЛП \ПЛ ! ЛЛ 'ЛЛ !!ЛЛ 1Л"?3 1ЛЛ 1ЛЛ
Членение стихотворного текста в принципе параллельно нению текста музыкального. При атом, ажх обычно совпадает с колоном, а слоя совпадает либо с норой, либо с димором: слог, совпадающий с норой, мы называем кратким ( ** ), а слог, покр] ющий собой целый дпмор, мы называем долгим (—); димор,: покрытый одним слогом, называем ежжутым, в отличие от ди распущенною, ъ котором на каждую мору приходится по ел
чр ЧЛСТУШК
Из двух диморов одного такта второй подвергается стяжению це чем первый: па первый дпмор такта не может приходиться ъше слогов, чем пх приходится на второй дюгор того же такта, аче говоря, в такте возможны лишь следующие комбинации:
2) *^ V», ^. >* | «Г^ * «Г ) «четырехсложпын тает»,
2) «-> ( ^^ ^} ) «трехсложный тает».
3) _ | ^ # " I «двухсложный такт»,
(ЛП)
— невозможна.
Ш двух тактов, составляющих колон, первый не может содер-сь больше слогов, чем второй. Поэтому, колопы-стпхп в отноше-I числа слогов бывают следующих шести типов:
сьыисложный: ? ' - -< — ( ^^ ^ ^ | ^ ^ ^ ^ )
, шл \пп )
а1 _ илллл)
б) __( Л ,д \П$)
– --, (ЛЛ 1ЛЛ)
– -, (Л Л (.Л-Л)
ютисложный:
тьлч'х -Л' ,:;-1М;[:
; Примеры. В следующей частушке первый и третий стихи — [ьмисложные, а второй и четвертый шеетисложные, типа «а»:
Я надеьу бело платье. Отойду подальше: Говорила я милому Про измену раньше.
В следующей частушке представлены все остальные четыре К первый стпх — четырехсложный, второй — пятисложный, |тнй — шестисложный типа «б», четвертый — семпсложный:
КН. Н. ТРУБЕЦКОЙ
Пляши Матвей, Не жалей лаптей! Мамка лык надерёт, Тятька новых наплетёт!
–
Из двух колонов, составляющих полустрофу, второй обычно I держит не больше слогов, чем первый. Исключения из- этого прави встречаются (напр. хотя бы в только что приведенной частушк «Пляши Матвей», где оба полустишия противоречат правилу), в очень редко: так напр. в собрании частушек Новгородской гу« 1-В. А. Воскресенского *), заключающем в себе более 600 №№ ча ; ' стушек и, значит, более 1200 полустроф, мы встретили только 4 пол} '.'-строфы противоречащие нашему правилу (т. е. заключающие в втором колоне больше слогов, чем в первом). '
Аналогичное правило можно установить п для построения ц« ? лых частушечных строф: вторая полустрофа частушечной строф) обычно содержит не больше слогов, чем первая. Но исключ здесь уже больше: напр. в упомянутом собрании В. А. Воскрес^ ского мы отметили 60 №№ частушек (т. е. прибл. 10 % общего ела), в которых вторая иолу строфа содержит больше слогов, первая.
Таким образом, мы видим, что число слогов в ритмичесв единице регулируется одним общим правилом: вторая полов данной ритмической единицы (т. с. строфы, полустрофы, коло такта) не должна содержать больше слогов, чем, первая половит* По отношению к тактам и к колонам правило это не терпит лючений; по отношению к полус-трофмм правило соблюдается ж чти без исключений и только при построении целых строф исключ* ния допускаются в несколько большем, хотя, в общем, все же очев незначительном числе.
Ударение в прицппе падает на сильные моры **), какова являются первая и третья моры такта. Сообразно с этим можно ра& лпчать три типа тактов: нисходящие — г ударением на одной первой море, восходящие — с ударением на одной лишь третье: море, и двухвершинные или двухударные — с ударением и на вой и на третьей морах. Однако, следует заметить, что в двухудВ ных тактах одно из тух ударении всегда бывает сильнее другД так что они тоже могут подразделяться на «нисходящие» и «восхе дящие», смотря по тому, которое из двух ударений сильнее- Таки образом, получаем для тактов собственно только два основных тип ?— «нисходящие» (Н) и «восходящие» (В), а в каждом из эти двух типов можно уже различать подвиды — «одноударнные» «двухударные». ,
*) Напечатано в «Этнографическом Обозрении» 1905, № стр. 164-230.
**) О случаях, где ударение падает не на сильную, а на слабу» мору, см. ниже.
Стихи-колоны в отношении места ударения надо делить на два па: острые и тупые- «Острым» (0) мы называем стих-колов, которого второй такт является восходящим, иными словами, сти-я-колоны, в которых последнее ударение падает на седьмую мору. Гупыми» (Т) называем стихи-колоны, у которых второй такт яв-штся нисходящим, иными словами, стихи-колоны, в которых уда-шие падает на пятую мору. Примерами «острых» стихов могут гужить: восьмисложный — «Из колодца вода льется», семислож-Яй — «Говорила я отцу», шестисложный («б») — «Ах и кудри !», пятисложный — «И молодки к нам», четырехсложный — Пляши Матвей». Как видно из этих примеров — «ост-яе» стихи-колоны по числу слогов бывают всех типов за исклю-шием «шестисложного типа а». Что касается до «тупых» стихов, они допускают только два типа: семисложный — «Голубки ку-штся», и шестисложный «а» — «Рукава на вате». Кроме острых тупых стихов встречаются еще и такие стихи, в которых последнее прение лежит на третьей море, а второй такт как будто совсем плен ударенпя. Такие стихи бывают либо шестисложные (типа )»), либо пятисложные. Встречаются они крайне редко. Таковы шр. второй и четвертый стихи в следующей частушке: