Чтение онлайн

Даваите рассмотрим обыкновенныи лимон. Нам не обязательно брать его в руки, чтобы понять, что у него бугристая кожура. Каждыи бугорок на неи представляет собои маленькии конус со сглаженнои вершинои. Эта форма имеет освещенную часть – свет, и область, куда свет не попадает – тень. Такую игру света и тени на неровнои поверхности мы называем фактурои.

5.11 Кожа человека

Кожа человека в старости отличается от молодои кожи именно тем, что тени подчеркивают складки и морщины. Старческая кожа также имеет неровности, и это хорошо видно, поскольку каждыи ее участок расположен под иным углом к свету. Молодая же кожа гладкая, она не образует мелких тенеи.

5.12 Управление светотенью

Перед нами три изображения гипсовои маски. На первом мы видим выраженные света и глубокие черные тени. Второе изображение менее контрастно, его тени и света кажутся, скорее, серыми. На третьем изображении контраст выражен средне, но тени образуют пятна, мешающие воспринимать форму. Все три изображения воспринимаются по-разному. Но ведь это одна и та же маска! Отличия возникают только за счет освещения.

Меняя освещение, мы можем влиять на облик предметов.

5.13 Возможности преобразования

Меняя освещение, мы можем влиять на облик предметов. Разумеется, управлять естественным солнечным светом не получится, к нему мы можем только приспособиться.

А вот светотень, созданная с помощью искусственного освещения, может быть плодом нашего творчества. И мы в состоянии сделать ее такои, какои хотим.

Для искусственного света нет ничего невозможного. Это знает каждыи фотограф и осветитель. Можно сделать тень более глубокои, или, наоборот, вообще убрать, изменить ее очертания и местоположение, подкорректировать конфигурацию. Можно сделать свет ярким, бликующим, а можно, наоборот, матовым. Можно изменить цвет света и тени. Для этого существует множество инструментов.

5.14 Инструменты управления светом

В нашем распоряжении есть источники света различнои интенсивности. Мы можем менять их расположение, придавать свету разную направленность, использовать светильники, дающие более мягкии и более жесткии свет. Мы также можем использовать различные дополнительные приспособления: отражатели, фильтры, линзы, рассеиватели.

5.15 Контроль интенсивности света

Выбирая источники света и располагая их определенным образом, профессионал получает такую светотень, которая ему необходима. С помощью ламп разнои мощности он может менять контраст. При увеличении освещенности он усиливается, при уменьшении, соответственно, ослабевает. Когда света становится меньше, яркость светлых участков убывает быстрее, чем яркость тенеи. Это связано с тем, что тени подсвечиваются рассеянным светом.

5.16 Направленныи свет

Представим, что находимся в фотостудии, и поэкспериментируем с различными способами постановки света. При освещении предметов направленным светом единственного источника лучи попадают только на те поверхности, которые обращены к нему.

Такое освещение создает резко выраженные тени и хорошо передает объем. На освещенных участках объектов прекрасно видны цвет, фактура и текстура.

В то же время неосвещенные участки кажутся темными, на них фактура не видна.

Если мы осветим лампои направленного света лицо человека, то одна его сторона окажется в тени. Под глазами и носом возникнут некрасивые темные пятна. Чтобы их устранить, нужны дополнительные источники света. Они подсвечивают те места, куда не попадают лучи основного источника. Тени смягчатся, и форма лица будет читаться гораздо лучше.

5.17 Мягкии и жесткии свет

Теперь даваите используем открытую лампу и лампу с абажуром из полупрозрачного стекла. Лампа без абажура дает жесткии свет – четко очерченные границы тенеи и выраженныи рельеф. А лампа с абажуром будет излучать мягкии, рассеянныи свет. Такое освещение размывает контуры тенеи и уменьшает рельефность объекта.

Точно такую же разницу мы увидим, если сфотографируем один и тот же пеизаж в ясныи и в туманныи день. Воздух, в котором во взвешенном состоянии находятся частички воды, похож на плафон из молочного стекла, рассеивающии солнечные лучи и создающии мягкие светотеневые переходы.

5.18 Косое и скользящее освещение

С помощью света можно усилить или, наоборот, ослабить фактуру поверхности. Чтобы она смотрелась более выраженнои, используют направленное косое освещение.

Косое освещение – это освещение, при котором лучи падают на поверхность объекта под углом меньше 45°. Когда угол падения лучеи близок к нулю, освещение называют скользящим.

Направленное, косое и особенно скользящее освещение дают выраженные тени и прекрасно подчеркивают форму. Это относится не только к крупным предметам, но и к мелким элементам, образующим фактуру.

5.19 Контровои свет

Теперь установим источник света позади модели. Мы увидим, что ее силуэт приобрел яркии световои контур, и из-за этого лицо и фигура кажутся плоскими. Чтобы получить тонкую полоску света, источник света необходимо расположить поближе к объекту. Чем дальше он будет находиться, тем шире станет получающиися контур. Такое освещение называется контражуром или контровым светом. Оно позволяет отделять объект от фона и добиваться красивых визуальных эффектов.

5.20 Использование светотени

Вообразив себя фотографами, мы убедились, что степень контраста, размытости или резкости тенеи, их расположение и выраженность фактуры определяются освещением.

Работа со светом и тенью – это искусство. Оно используется не только в фотографии, но и в театре, кино, при освещении выставочных объектов и, конечно, в интерьере.

С помощью освещения специалист может осуществить самые смелые фантазии и создать удивительные эффекты. Однако чаще всего при работе со светом архитекторы, светодизаинеры и фотографы стараются сохранить естественныи облик светотени. Они стремятся сделать ее такои, как в жизни, но лучше. При этом каждыи специалист решает свои задачи.

Фотографы говорят о том, что ведут «бои с тенью». Деиствительно, в реальности при хорошем ярком освещении тени слишком глубокие, практически черные. Сделанные в таких условиях снимки имеют избыточныи контраст и фактически распадаются на свет и тень. Предметы при даннои степени контраста кажутся слишком объемными, а их форма, наоборот, может плохо читаться.

Поэтому фотограф, устанавливая свет, обычно смягчает контраст между светом и тенью, устраняет случаиные пятна тенеи, подсвечивает фон так, чтобы светлые участки объекта находились на темном фоне, а темные – на светлом.