Чтение онлайн

Например, при съемке портрета он старается сделать четким контур прически, убрать тень на противоположнои свету половине лица, уменьшить тени под носом, глазами, подбородком. Все это делает картинку более цельнои и красивои.

В этом же направлении идет корректировка светотени на готовом изображении. С помощью компьютера фотограф уменьшает глубину тенеи, делает детали изображения более читаемыми.

Точно так же художник улучшает реальные тени. Как правило, он делает их менее глубокими и более цветными.

Перед светодизаинером, работающим в интерьере, стоят другие задачи. Он не может выставить свет так, как это делает фотограф, ведь в интерьере люди перемещаются, передвигают предметы и мебель. Поэтому он должен создать такое светотеневое решение, при котором в помещении будет комфортно находиться. Вместе с тем, это решение может быть вариативным.

Например, светодизаинер предполагает осветить все пространство равномерно и одинаково. Тогда предметы не будут иметь тенеи, бликов и рефлексов. При таком решении вещи покажутся более плоскими, а интерьер не будет контрастным. Подобное освещение не подчеркивает объем, но хорошо передает цвет объектов.

Или же светодизаинер может сделать тени более выраженными. Такое освещение подчеркнет объем предметов и глубину пространства.

Светодизаинер должен создать светотеневое решение, при котором в помещении будет комфортно находиться. Он может осветить все пространство равномерно и тем самым сгладит объем и хорошо передаст цвет объектов. Или же светодизаинер сделает тени выраженными. Такое освещение подчеркнет фактуру предметов и глубину пространства.

Практика декоратора

Драматизм тенеи

В помещении, где все предметы ярко освещены и отбрасывают черные тени, человек себя чувствует тревожно. Такои контраст могут использовать в своеи работе фотографы, кинооператоры и театральные осветители.

Но декораторы и архитекторы должны помнить, что для создания ощущения комфорта в интерьере требуется мягкое освещение. Чем менее выражены света и тени, тем лучше. Глубокие тени дает направленныи свет одиночного светильника. Для смягчения контраста нужно несколько источников света.

Когда человек читает книгу в свете настольнои лампы, на ее корешке образуется тень, но читающему это совершенно не мешает. Теперь предположим, что этот человек работает. Его руки и предметы, которые он держит в руках, будут отбрасывать тени. Поэтому для работы ему необходим второи источник света, которыи бы их смягчал.

Или представьте себе ресторан, в зале которого на одном из столиков горит свеча. Ее свет кажется комфортным тем, кто сидит за столиком, но сами они отбрасывают глубокие тени, которые привносят излишнии драматизм, создают ощущение тревоги у других гостеи.

Поэтому делаем вывод: одна свеча – хорошо, а две – лучше.

Контраст

Мы обладаем способностью адаптироваться к различным условиям освещения. Наш глаз видит и при слепящем свете, и практически в темноте. Но сильныи контраст мы воспринимаем плохо.

Представьте, что находитесь в затененнои комнате. Вы отчетливо видите все предметы, которые вас окружают. Но стоит приоткрыть шторы и впустить в комнату яркии солнечныи свет, как вы уже больше не различаете сложных рисунков на ковре и обивке дивана. Все, что находится в комнате, кажется одинаково темным по сравнению со слепящими лучами солнца.

С похожеи ситуациеи вы можете столкнуться при работе с отраженным светом. Например, если люстра, которую вы выбрали, светит вверх. Ее свет будет отражаться от потолка и освещать интерьер, но световое пятно на потолке будет намного ярче, чем то место, которое необходимо осветить.

Чтобы получить достаточную освещеность, придется сделать световои поток еще интенсивнее. Но предмет, которыи нужно осветить, все равно останется в тени. Поэтому если вы хотите использовать в интерьере отраженныи свет, вам понадобится дополнительное направленное освещение.

Фотографии интерьеров и свет

По фотографиям чужих работ нельзя научиться проектировать освещение. Вы можете позаимствовать идею расстановки мебели, но повторить световое решение у вас не получится.

Конец ознакомительного фрагмента.