Кукиш прошлякам
Шрифт:
От импрессионизма к сдвиговому образу
Или например такой «сильно-гиперболический», по замечанию В. Иванова, образ:
Но говорят твое сердцеБродило по улицам в осень,Опираясь на посохИ всюду меня искало…Трагедия — сдвиг души — естественно выливается в резких, сдвиговых, образах:
Естественно, что высокая луна появляется на ходулях — но каким образом? Не такли, как у Маяковского.
Раскинув луч — шагиШагает солнце в поле.Или, как предполагал авгор, ходули — длинные тени от оконной рамы, отбрасываемые луной?!..
А вот о времени, бредущем медленно-провинциально, тоскливо, скучно:
Было нас двое: я и дремота,Время лениво щелкало орешки…И наконец о гибели вселенной:
Все церкви заперты паникадильным ключемСторожа ушли на пикник Умерших…Здесь образы уходят в «наобумные» дали!..
От сдвиговых образов один шаг к сдвиговым словечкам к поэтическому слово-творчеству, словообразу:
Там старая зима из матовых сребринокЗимяткам маленьким нашила перелинок. Узкие врата прощальниЯ запереть не могла… Рыбка у зыбки — таясьЛакала из глаз ребенкаВыпученные обедки дифтеритаПрямо из карусельного кружеваНочью выпал бордюрный мальчикВ червячью, мягкую ямку.Ямка — могилка, вякающая, неприятная, — звукообраз! Может быть дальнейший путь поэтессы — заумный язык со всем его звуковым и образным богатством!..
Сдвиг синтаксиса,
У Хабиас сдвиговой прием сильно обнажен, на первом плане, а за ним волочатся мокрым хвостом рассказ, тенденция, тема.
Обилие неологизмов, переходящих в звуковой ряд, в разорванное слово, заумный язык… Вот шорохи, движение тела, любовная шалост ь—
Шорчато шар-шур!Передача улиц: кружение слов по городу и беготня города в словах—
Ласкаю кольцами городудушу жимают кулака встречных желт подбородокпанталонах болтает паглазами лезу лестницуверетенье лыбьих домова память стынет навесомнабухшия вен пятачкамистертых лохм а хмокаютписк шлюхи прежнимиа я теперь опоряжняямотаю локонов клок,Кольца души поота обнимают улыбки (лыбки) облысевших домов и улицы после продолжительного отсутствия. Строятся отдельные сценки городской жизни:
Сдвиговой прием оживляет конструкцию стиха, динамизирует слова!..
Даже засидевшаяся в кресле бабушуа прорезывает зрителя:
Серым сюртучке. Переломлен книгуНа какой странице Иоанна покинулаНонешний году и смерть ближеА дедушка улыб над диваном.Поэт Хабиас чувствует в себе присутствие небесных светил:
О кланяйтесь мне совнархозыСвященник и шимпанзаЯ славнейшая всех поэтесинШафрана Хебеб Хабиас.Пряность последней строчки — контраст архи-современных словечек на шляпе священников и шимпанз.
Поэт Валентин Катаев
Дорогой тов. Крученых!
Спешу поделиться с Вами некоторыми своими наблюдениями в области звукообраза.
Смысловое значение какого нибудь данного слова прямым ассоциативным путем вызывает ряд других слов — значений, ничем друг с другом не связанных, кроме чисто субъективных представлений.
Звучанье слова, фонема, определенная звуковая конструкция — излучает ряд других слов, фонем, органически спаянных друг с другом совершенно объективными, звуковыми условиями. Я называю такой ряд — рядом фонетических ассоциаций.
«Звуковые повторы», не так давно установленные О. Бриком в качестве давно существующего стихотворного приема и принцип Хлебникова — «внутреннее склонение слов» — суть родители фонетических ассоциаций.
Сейчас этим приемом начинают пользоваться в широком масштабе.
и в третий плеснув, уплывает звоночексплошным извиненьем: жалею не здесь.Ряд: звоночек—извиненьем—здесь, — до такой степени связаны фонетически, что в композиции всей вещи образуют прочную ветку темы звененья, совершенно закрепляя ее.