Колыбель
Шрифт:
— Вполне. А что с «родством»? — он все не сдавался.
— Хм… вообще я бы не должен был такого рассказывать, но все же — слушай. — я рассказал ему про ощущения сил, их характеры и подсказки.
— Ясно, так это секрет — буду знать. Просто я, например, чувствую это почти с самого начала. Как если бы мои силы советовали мне, не направляли или диктовали, а именно советовали. Отчасти я и пошел к тебе — считай это шестым чувством, но что-то мне подсказало, что с тобой опасно, но безумно интересно. А главное — от тебя… даже не знаю, в общем я знал, что если пойти с тобой, то моя мечта и правда может исполнится. Не в том плане, что ты ее исполнишь, а ты сможешь дать мне все необходимое, для ее достижения. По тому же принципу я и остальные силы подбираю, я просто слушаю те, которые отзовутся, а потом уже изучаю их и принимаю окончательное решение. — дворф пожал плечами, ну а у меня появилось чувство, что я преодолел что-то такое, что мешало мне реализовать себя на полную, причем мешало очень давно.
Дальше мы занялись скрипкой — все материалы были готовы, краски тоже, я немного поколдовал с новой силой, но ингредиенты все еще были неподходящими. Единственное, я решил немного изменить руны, и пока дворф выполнял подготовку материалов и изготавливал металлические части, я ставил опыты с рунами. Ну а после этого, мы погрузились в работу с головой.
Если вдруг кто-то, когда-то вам скажет, что у него получилось создать что-то уникальное, при том он не являлся мастером и действовал на голом любопытстве — вяжите его и запирайте в своем подземелье. У таких людей либо очень высокая удача, либо рядом с ними обитает пара десятков муз, никак иначе, есть конечно и третий вариант — вмешательство богов. У нас же удача была на обычном уровне, да и муза из меня никакая, ну а до богов нам еще далеко — имея в своем распоряжении одни из лучших возможных ресурсов, точно зная схему и отточив навыки по созданию одной единственной скрипки, мы все равно провозились почти сутки, двадцать часов, даже при том, что мы не устающие духи. Для того, чтобы добиться своего, нам приходилось не только работать с сотыми миллиметров, но и постоянно исправлять размер и плотность остальных элементов, раз уж на дерево мы пока не могли воздействовать на таком уровне, то остальное подгоняли строго под него. Примерно на середине работы к нам присоединилась и Лири, занявшись расчетами. Вонд занимался переделыванием всех составных частей, ну а я все это собирал в единую конструкцию, пропитывая силами. Номинально мы числились как неустанные, звучит гордо, но толку мало — выматываться морально это не мешало. Каждый делитель, каждая петля — все это элементы с таким весом, который мог определить только в конец сдвинутый на ремесле дух, боюсь даже представить, насколько он приблизился в тот момент к электронным лабораторным весам. С тончайшими элементами мы работали уже вооружившись специальными линзами, нагло скопировав очки ювелира, и это при том, что только у меня восприятие, а значит и зрение, в пять-десять раз острее человеческого, смотря с кем сравнивать.
Когда все детали были готовы, я принялся за руны. Наносить их более чем одну на крупную часть я не стал — в зависимости от силы предмета могли начаться конфликты, поэтому решил использовать всего три руны, на нижней деке, на верхней и на грифе, точнее две руны и первое удачное рунное слово. Кстати скрижаль у меня выкупил Бист, заплатил он за нее неожиданно много, дал аж пять миллионов ОСД, зачем оно ему — я не интересовался, да и он не горел желанием рассказывать. Позже Марк пояснил, что он тоже посредник, ведь у боевого духа обычно напряг с ОСД. Ну а руны я расположил следующим порядком:
Скандинавская руна манназ, похожая на привычную «М», но вместо соединения в центре, линии пересекаются и соединяются в районе центра с вертикальными. Это руна несла множество смыслов, но основной для меня, на который я ее и настраивал — социальное воздействие. Как один из вариантов, она давала силу убеждения, управления толпой и усиливала социальное воздействие, ну а мне именно это и было нужно. Ее я поместил на гриф.
Пустые руны тоже имели свою стихию, достигалось это очень просто — в левом нижнем, и правом верхнем углах нужно было поставить несколько точек, определяющих стихию и условия. Если задать более определенные условия, например, как я с лунным светом, то и эффект был больше, если же оставить без условий, то толку было немного, разве что от рунных слов.
На нижнюю деку я нанес свое первое удачное рунное слово: просто продублировав дважды руну со значением «огонь», но изменив немного написание самих рун, я получил слово «Разжигающий Страсть», вообще у слова было аж шесть значений, таких как «Бушующее пламя» и «Огненная пустыня», которые несли явно атакующее значение, но правка искушением и очарованием дала положительный результат. Вышло две руны, золотого и красного цветов, их я расположил на нижней деки, заключив в серебряную «пустышку». А вот с пустышками было тяжелее всего — если бы я положил в их значение что-то полезное себе, как, например, искусство, то при обратном прочтении это читалось бы как уродство, а значит я сам себя загонял бы в ловушку.
Как бы смешно это не звучало, но при помощи мистики, значения букв, символики и нумерологии, я нашел вот такое хитрое значение: наносилось это как две половинки буквы «S», в углы, потому и имело два значения. Такой фокус удавался только с рунными словами, потому и пришлось выкручиваться. Были и другие буквы, со схожим значением, а были и руны, похожие на буквы, за счет чего эффект мог быть еще более запутанным. Собственно, так я и наткнулся на эту особенность — я хотел изобразить две фазы луны, но вышло не совсем так, как я рассчитывал.
Расположил руны я друг под другом, так что для использования нужного мне прочтения, было достаточно сменить руку. На левом плече слово звучало как надо, а на правом — читалось в обратную сторону. Долго искал в этом логику, но в конечном итоге сдался — единственное что приходило в голову, так это сторона, с которой читать руны. Как выяснилось, у рунных слов были разные прочтения.
Последней стала верхняя дека, руна заняла всю нижнюю часть, стилизованная под рисунок и внешне на руну вовсе не походила, правда пришлось помудрить с пустышкой, вплетя ее как контур. Получилась серебристо-синяя руна «С», горящая золотым пламенем.
Но руны были только частью моей задумки — боковые вставки я расписал замысловатой золотой вязью, разработанной нунлис специально для меня. Всего можно было нанести не так много эффектов, но результатом стало две деревянные пластины с усилением сил «Искушение» и «Очарование», каждая из которых давала еще по пять процентов.
Технология покраски у нас тоже вышла мягко говоря необычная: я создавал краску, пропитывал ее силой, тут все было как обычно, но вот дальше творилось что-то мало привычное. Три не самых слабых в своих областях духа, с большими затратами сил и предельной концентрацией проводят сложнейший алхимический ритуал, используя при этом всю таблицу алхимических элементов и все три круга алхимии… собственно, сам ритуал нашла Лири, она же и довела его до ума, точнее дала такое поручение последователям, заодно и передав все знания, которые она смогла найти. Фигур в алхимии было много, круги, квадраты, треугольники и так далее — все же это было ближе к науке, да и алхимики древности были знатоками почти во всех науках. На нашем уровне развития, как сил, так и навыков, мы могли использовать только самое основное — три круга, символизирующие самые базовые понятия алхимии.
Первый, внешний круг — самый большой и при этом он содержал самое малое количество символов. Этот круг отвечал за внешние изменения, а основной закон алхимии — закон сохранения массы, поэтому и описание в виде символов было относительно скупое: цвет, состояние, объем и все в таком духе. Использовали его редко, только если хотели получить что-то строго заданных параметров, которые в нем и прописывались.
Второй, основной рабочий — круг превращений, во всяком случае это название было ближе всего из предложенных русскоязычных вариантов, средний по размеру и самый богатый на символику. В этом круге следовало максимально точно описать те процессы, которые должны произойти с материалами, а алхимики любили ставить множество опытов с самыми разными материалами, вот и вышло, что символов тут было море. Были основные символы, описывающие только общее направление, к ним прилагались частные, которые описывали реакцию более подробно, ну и в завершении — специальные, которые описывали отдельно каждый этап превращения.
Последний из доступных нам на данный момент — внутренний круг. Как и внешний, этот круг служил для описания характеристик материалов, как начальных, так и конечных, но символов тут оказалось в разы больше. В древности алхимики часто ставили опыты на своих подмастерьях, так и узнали какие на вкус кислоты, щелочи и яды, поэтому и описание было очень подробным. В отличии от внешнего круга, тут было и что-то мистическое — описание свойств часто выходило за грани науки. Ну нам для начала и этого вполне хватит, ведь у нас есть магия, а у алхимиков ее не было, хотя посмотрев на огромное количество знаний, которые частично копировали и мои наблюдения, я в этом начал сомневаться. Может я и накручиваю себя, но все же невозможно узнать, как будут реагировать два камня, да еще и угадать при этом настолько точно, а ведь этим знаниям уже сотни лет.