Чтение онлайн

Должен сказать, что, конечно, самое трудное — объективно оценивать свои фотографии. Но с годами и это умение приходит. Необходимо постоянно работать с архивом, выбрасывать все слабое, банальное, слишком очевидное.

Но бывает и по-другому. Вот какая-то фотография, и выкинуть ее рука не поднимается, и понять, что в ней хорошего невозможно. То есть нет полной уверенности, что это действительно выдающаяся работа, но вместе с тем что-то в ней угадывается, видится. Это слабый сигнал, к нему нужно прислушаться.

Иногда на решение столь удивительной загадки уходят годы. Один такой снимок пролежал у меня в столе 9 лет, прежде чем я поверил в него и окончательно убедился, что он в самом деле исключительный . Многие фотографии, свои и чужие, носишь в голове десятки лет, прежде чем удается понять, в чем их секрет и как они работают.

А тем временем фотографическая жизнь идет своим чередом. Проводятся конкурсы, кого-то награждают премиями, кому-то премий не дают, и они обижаются. Насколько это объективно, насколько хороши фотографии награжденного? Или же в который раз это доказывает порочность метода, когда 9 или 11 членов жюри с совершенно различными взглядами на фотографию и уровнем подготовки, люди, которые ни при каких условиях не могут прийти к единому мнению, поставлены в такие условия, что вынуждены к нему прийти, наградив одного и обидев других.

Появляются молодые фотографы со своим неприятием прошлого и агрессивностью. Есть ли в их «изобретениях» нечто принципиально новое, или это повторение старого?

Куда идет фотография, как изменится она в будущем с появлением новых технологий, что останется, а что умрет или, может быть, наоборот, родится?

Все это необходимо постоянно изучать и делать выводы.

Так что согласитесь, если держать это в голове, постоянно думать об этом, то лет через 20 или 30, можно и поделиться своими соображениями с другими.

Если ваш новый снимок так хорош, не надо спешить его показывать — пусть пока полежит или повисит на стене. Через десять лет он станет еще лучше или выяснится, что это была ошибка. И на том спасибо! А если за эти годы кто-то сможет сделать такой же, значит ваш не так уж и хорош. Тем более спасибо!

1. Алпатов М. Композиция в живописи. М.-Л., 1940.

2. Алпатов М. Немеркнущее наследие. М., 1990.

3. Арнхейм Р. Динамика архитектурных форм. М., 1984.

4. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. М., 1974.

5. Арнхейм Р. О природе фотографии // Психология художественного творчества. Минск, 1999.

6. Базен А. Что такое кино. М.,1972.

7. Басин Е. Семантическая философия искусства. М., 1979.

8. Вейль Г. Симметрия. М., 1968.

9. Вельфлин Г. Основные понятия истории искусства. П., 1930.

10. Волков Н. Композиция в живописи. М., 1977.

11. Выготский Л. Психология искусства. М., 1987.

12. Гончарова Н. Теория изображения. М., 1997.

13. Гика М. Эстетика пропорций в природе и архитектуре. М., 1936.

14. Грегори Р. Разумный глаз. М., 1972.

15. Григорьев С. О композиции // Школа изобразительного искусства. М., 1963., Т. 7.

16. Даниэль С. Искусство видеть. М., 1990.

17. Демидов В. Как мы видим то, что видим. М., 1979.

18. Дидро Д. Опыт о живописи // Мысли об искусстве. Л.-М.,1936, Т. 1.

19. Дыко Л. Беседы о фотомастерстве. М., 1977.

20. Дыко Л., Головня А. Фотокомпозиция. М., 1962.

21. Дыко Л., Иофис Е. Фотография, ее техника и искусство. М., 1960.

22. Кракауэр 3. Теория фильма. М., 1964.

23. Кузин П. Психология. М., 1965.

24. Левина И. Гойя. М., 1958.

25. Леонардо да Винчи. Избранное. М., 1952.

26. Лингвистический энциклопедический словарь. М., 1990.

27. Лотман Ю. Об искусстве. СПб., 1998.

28. Мастера искусств об искусстве. М., 1934. Т. 3.

29. Мастера искусств об искусстве. М., 1937. Т. 4.

30. Морозов С. Творческая фотография. М., 1985.

31. Поллак П. Из истории фотографии. М., 1983.

32. Пондопуло Г. Фотография и современность. М., 1982.

33. Проблемы композиции. М., 2000.

34. Раушенбах Б. Системы перспективы в изобразительном искусстве. М., 1986.

35. Ренуар Ж. Дневники. М., 1965.

36. Рок И. Введение в зрительное восприятие. М., 1980.

37. Сергей Лобовиков. Каталог. Киров, 1996.

38. Смолина Н. Традиции симметрии в архитектуре. М., 1990.

39. Тарабукин Н. Опыт теории живописи. М., 1923.

40. Толстой Л. Полн. собр. соч. в 90 т. Т. 30, 62. М., 1953.

41. Тынянов Ю. Поэтика. История. Литература. Кино. М., 1977.

42. Тынянов Ю. Структура художественного текста. М., 1970.

43. Фаворский В. Воспоминания современников. М., 1991.

44. Фаворский В. Литературно-теоретическое наследие. М., 1988.

45. Шапиро М. Некоторые проблемы семиотики визуального искусства. // Семиотика и искусствометрия. М., 1972.

46. Эйзенштейн С. Избранные произведения. Т. 2. М., 1964.

47. Ярбус А. Роль движения глаза в процессе зрения. М., 1965.

48. Вестник фотографии. 1912, № 7.

49. Неделя. 1974, № 6 (726).

50. Ретикуляция. 1997, № 3 (35).

51. Советское Фото. С. Морозов. О развитии документальной фотографии. 1974, №9.

52. Сгеайуе Сатега. 1978, № 8.

53. Рори1аг РИоЬдгарИу. 1974, № 5.

54. Зоп*ад Зизап. Оп РИоЬдгарИу. А ОеИа Воок, 1980.

55. 2ак1а Р. О. Регсер*иа! Оио^ез Тог РИо*одгарИег5. ЫдИ* 1трге551оп5 Согрога*юп5, 1990.

ИСТОЧНИКИ ИЛЛЮСТРАЦИИ

Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. М., 1974.